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即便这是个看了会流泪的片子，但是在看完之后 还是会反复问自己：似乎也没那么喜欢 但是为什么哭 那岁月神偷 到底偷在哪里了？

1969年的香港，还在属于英国殖民地，已经被统治了128年，中国大陆文革已经开始三年，一切似乎看起来也什么特别，电影里面的主人公（弟弟）已经8岁，生于1961年（和父母是同辈）现在算来应该正是香港社会的顶梁柱。导演罗启锐生于1953年，年龄算起来既是电影里的哥哥那样大的年纪，正处于青春期，对一切事情最为敏感。

电影描述的是香港算不上最底层但是却最为脆弱的一层基本处于边缘的香港平凡人，对于这样开头的电影，每次看都觉得心头悬着，因为必定这样如此平反的家庭必然有着后面的“drama”，有故事，才有戏，而好事情不能算有戏，偏偏有戏必然是坏事。 而看这样的脆弱人家“有戏”则是最难受的。 因为他们必然承受不了这般有戏的人生。

电影里的哥哥长的一表人才，不但学习优秀，而且是一个德智体美全部no.1的全优人才，偏偏生在这贫困家庭，有着那么不太符合的家庭背景，若是一个女孩 或许凭借将来嫁人可以改头换面，可惜是个男孩，关键 还爱上了门不当户不对的富家女。 夫妻这般相爱，儿女这般孝顺 电影要是这样 那岂不是没有票房 于是穷穷，这个完全的男孩就要得白血病病死，所以坦白讲这个故事就是那么简单 你若说岁月什么 其实这跟《燃情岁月》比起来时间跨度并不大，大体上也就是1年时间不到，实在看不出岁月得痕迹，最多结尾处 弟弟长大和妈妈一起去扫墓而已。

但实则看完全片始终觉得导演沉醉于自己脑中关于“低产”家庭得幻想，男孩及其家庭在电影里得遭遇并非只可能发生于60年代，放到现在也未尝不可，对于影片特定年代得设定只能说是出于导演自身成长的情怀，更多情况下，家庭成员的一些行动表现感觉并没有特别的阶级限制，甚至于在男孩得病之后去北京治病的这个“点”，我到现在都没有特别搞明白，似乎可有可无。 作为一个毕业港大，80年代便赴美留学的背景出生的导演 或许过多的沉迷于自己幻想中的底层社会人民的生活，但是又时不时的加入自己中产出生家庭的一些情节与思想 不免让人觉得似乎有一些不伦不类。

的确，世事变化无常，但是片子却并没有表现出来，其实所谓偷，应该是小男孩喜欢偷人东西所以在片名中用偷 但是岁月却并没有特别的变换，总体讲起伏就不是很大，孔雀男（哥哥）爱上富家女的结局也早已料定 我想倒是如果他们顺利结合反倒是能更加显得世事无常一些，又或两人二十年后再相见，正处香港八十年代末 九零年代初之时更附有时代性，可惜导演却安排他病死，是不是更显得爱情纯洁美好 与实际不符？

特定年代背景设定下，特定得阶级，特定的城市，与特定得角色/家庭性格，导演却并没有表现出其特定性，让这部电影有种不痛不痒的感觉，however 片子在香港大热，小男孩和哥哥都已经红了，饰演哥哥的男演员李治廷有着马来西亚的背景和香港英皇佐治五世学校毕业，18岁留学伦敦毕业于lse的经历，出演一个平民老百姓实在有些困难，好才这角色多少有些和他自身背景相符（名校读书的背景），才算勉强过关罢。

所以我看岁月神偷 偷的不是岁月 是偷换概念 差不多……